职业作家与作家职业化

        毫无疑问，文学作品未必一定是畅销作品，畅销作品的文学性也未必就能胜过非畅销作品，这方面例证比比皆是。今天，许多畅销作品一时销量极其可观，但真正能够沉淀下来的，还是那些颇富文学内涵的作品。一位有志于创作的作家，对文学的认识必然影响其创作方向与文学深度。

        对作家的认识，是当前社会的最大困惑。享受作家头衔的人数众多，但时至今日，国内仅莫言一人斩获诺贝尔文学奖。莫言之后，到底是否还有人具备夺奖实力，至少目前还未可知。虽然舆论一再反思这个时代缺乏优秀的文学作品，但作家的作品并不少见，出版物看似也很丰富。这其实是“两张皮”现象：一方面社会对文学有需求也有要求，另一方面作家们自顾自地产出可观数量的作品，至于对不对读者胃口则考虑不多。

        就职业与作家这一话题，曾推出过《南京安魂曲》等作品的美籍华人作家哈金认为，作家并不是一个职业，只有极少数人才能成为专业的作家。哈金并非不想成为职业作家，只是觉得，对大多数人而言，职业作家只是作家群体中的塔尖，绝大多数人可以树为奋斗目标，但难以成为普遍现实。

        所谓文学市场，本质上依然以文学为主体，市场只是文学应当适度考虑的内容。当下的现实困境是，一些作家要么疲于满足庸俗阅读倾向，结果自己搬石头砸自己的脚，为读者所唾弃；要么完全无视读者，我行我素，一遇到读者批评，便站在文学高地加以鄙视乃至嘲笑，这样的作家自然很难得到读者的推崇。

        总之，一个作家成功与否，职业化不应成为前提条件。成功后的作家当然可以选择职业化，但不应以专业化为理由排斥其他职业，主要理由为：其一，作家有必要与社会保持“亲密接触”，不断吸收生活营养；其二，现在一般性的创作收入并不能满足作家脱产创作的基本需求。