网络时代女性书写打造新的文化产业链

观照近几年来中国文化产业增长的热点，一定会看到其与女性书写之间的种种关联：一是新媒体背景下的女性网络文学的写作以及后续相关的文艺产品的大量产出；二是由女性原创作品改编或由女性编剧操刀的影视剧所频频引发的收视热潮。女性书写在新的媒介机制下进入了一条具有不可估量的潜在发展动力的文化产业链，也让我们看到了女性书写在新的文化产业链的建构中所具有的举足轻重的份量。

■  蔚蓝

最新，电视剧《琅琊榜》掀起收视狂飙，且有火遍中国走向世界之势。《琅琊榜》根据网络女作家海晏的同名小说改编，女性创作者再展实力。

观照近几年来中国文化产业增长的热点，一定会看到其与女性书写之间的种种关联，这最突出地体现在两个方面：一是新媒体背景下的女性网络文学的写作以及后续相关的文艺产品的大量产出；二是由女性原创作品改编或由女性编剧操刀的影视剧所频频引发的收视热潮，以及由受众热捧的接受效应所产生的社会和经济效益等，一起共构了当下中国最引人注目的社会文化现象和文艺创作景观。毫无疑问，女性书写及后续再生产所创造的不同媒介表现形式的各类成果，已经形成了一条新的文化产业链，并且成为中国文艺产业增长最快的组成部分。

女性网络文学的写作和女性编剧的创作，看似是两个不同的门类，网络小说的生成和传播需要遵循网络传播的特点和规律，而影视剧的编剧则是按照影视观赏和营销的要求，对自创或是其他原创作品进行视觉化影视语言的技术性操控，不过在二者之间有着一定的相互关联性，一些网络文学作品会改编为同名影视剧，网络原创小说的作者同时也是电影或是电视剧本的编剧，其身份常常是互涉的，跨不同媒介的作品的界限是漂移的，似乎已很难将这些分开去谈。但共通点是，这两种不同文体类型的女性书写都在文学化与市场化之间找到了一个新的契合点，并且基于商业的盈利法则，将自己的创作成果变成了某种直接的大众娱乐的消费品，拥有了以年轻受众为主的阅读和收视市场，具有文化消费所不可估量的市场开发潜质。

女性书写及后续再生产

随着网络文学的渐兴渐盛，女性已经成为网络文学创作的一股中坚力量，网络媒介为女性提供了前所未有的、能充分自由地表达自我的机会。在网络空间中，虽然版税最高、影响力最大的是南派三叔、江南、天下霸唱等几位男性，但在几百万网络写手中，占据80%之多的是女性写手，而且在淘汰率极高的网络写作中能一直坚持下去的也多是女性。女性写手大都具有写作的热情，秉持着女性坚持和韧性的特点，而且富有浪漫的激情，好幻想，也比较感性和情绪化，这使她们在写作上非常投入，这也是她们中一些人最终能写出来的主要原因，她们的出现和成长，正在改变着中国文学的发展生态。

女性网络写作，作为文学生产的一种新兴力量已不容小觑，尤其在网络文学的一些类型化的创作中，诸如言情、穿越、耽美、都市、校园、架空历史类的小说中，她们无疑占据着极显眼的地位。她们的创作普遍“高产”“速成”，产生的作品数量庞大，单就作品数量增长来看，已远远超过了传统文学领域中的女性作家。女性网络写作中成为领军人物的一些作家，如桐华、匪我思存、顾漫、等都是高产作家，她们不仅在网上创造了数亿的点击率，而且也被以纸媒质为主的出版社所青睐，以压过传统文学作品的出版发行印数，成为图书消费市场的新宠。而且拥有大量粉丝的她们，不少作品不只出一次，而是有数种版本，常常排在销售榜前列。桐华有11部作品，像《步步惊心》《大漠谣》都是2册，《云中歌》分为3册。匪我思存迄今为止已经出版了21部书，辛夷坞有8部书。她们的小说一出来就会很快地被买走影视改编版权，进入到产业链的下一生产环节中。

此外，女性网络写作也促成了女性文学网站的兴盛，像晋江文学城等，还包括一些网站中特为女性开辟的女性频道。网站不仅注册、签约作者，进行着版权的运营，而且建立了VIP阅读规则，实行有偿创作、付费阅读，实现了其市场化运作，成为当下文化产业链中不可或缺的一环，像桐华、匪我思存等都是晋江文学城的大腕级的驻站作者，也是网络小说创作的主力军。

与此同时，女性网络文本也成为当下影视改编的主要来源，越来越多风靡网络的女性作者的原创小说被选为电影、电视剧的改编脚本，经过剧本改编和名导、明星的演绎，或是成为院线热片，获得数亿的电影票房；或是成为热播的电视剧，引发一波接一波的收视热潮，像《杜拉拉升职记》《步步惊心》《山楂树之恋》《大漠谣》《裸婚时代》《失恋33天》《何以笙箫默》《花千骨》等等。这些曾经无名的网络作者通过影视的改编而声名远扬，签约不断，成为影视公司不惜血本争抢的对象。另一方面女性编剧在影视制作中也占据着主要的位置，尤其是在青春偶像剧、家庭伦理剧、都市职场剧、宫闱争斗剧、爱情婚恋剧方面常常是女性编剧统领天下。从早期的《中国式离婚》《双面胶》等，到近年的《铁梨花》《蜗居》《心术》《离婚律师》《加油吧，实习生》等，这是一个很长的数字链，不胜枚举。

新媒介机制下新的文化产业链

可以说，这些女性的书写已经自主或非自主地进入了一种以点击率为王，以票房、收视率为王的产业化模式，由此而形成了一条新的文化产业链，即由高点击率的网络小说到影视剧的改编，再由影视剧的热播到图书市场大卖的纸媒质的畅销书，或是转化成其他诸如话剧、广播剧、动漫、游戏等多种艺术表现样式。这条新的文化产业链，创造了诸多的奇迹，网上数亿的点击率、过百万册的畅销书，占据前列的收视率，巨大的电影票房收益等，甚至还带动了其他附加的商品收益，诸如大卖的影视中人物所穿的服饰和生活器具等，在不同的媒介形式的转换过程中都在创造着新的文艺和经济的价值。当然，这也包括在近期炒得很热的签卖“IP”，既带有类似出售知识产权性质的对原创作品的版权，甚至是创意、思路、素材，以及可以用作开发其他项目的专利权的签约等等，这种产业链形式所带来的巨大的盈利空间和投资诱惑，从数亿的票房收益，从一些网络作家上千万的年收入，签售“IP”的巨大数额，以及对巨额商业资本的吸纳中，可以窥见一二。

的确，女性书写在新的媒介机制下进入了一条具有不可估量的潜在发展动力的文化产业链，也让我们看到了女性书写在新的文化产业链的建构中所具有的举足轻重的份量，其后续发展如何，还要继续做更具体的观察，尤其是其中已经出现的一些问题，会阻滞其良性发展，如何去探寻有效的应对措施，这些都将是今后需要认真地去探讨和解决的问题。

（作者为湖北大学文学院教授）