三尺书台，一声马嘶辨高下

　　传承

　　评弹作为江南最大的曲艺品种，“说噱弹唱演”缺一不可，——“说”要求说表流畅生动，叙事脉络清晰；“噱”要求诙谐机趣，随机应变，屡出喜剧效果；“弹”要求弹得行云流水，滚珠落玉，托唱随情；“唱”要求声情并茂，刻画人物到位；“演”则要求手面(动作)和表情俱符合书情和人物性格，还有一点就是口技拟声惟妙惟肖，令听众有身临其境的感觉。马叫声即是评弹演员口技最基本的模拟声之一。尤其是评话演员，表演的故事多半相关着战争场面、英雄豪杰，表演的场面中多的就是骏马，于是学拟马蹄声和马叫声就成了家常便饭。别小看了“得得”马蹄声，有的演员就是拟不到位，拟来拟去像瘸腿马走路的声音，当年就有位先生被起诨号“跛脚马”的。又听老一辈评弹艺术家说，一位演员的水平高下只要听他来一声马叫声便大致可知一二了。马在战场上的威风嘶鸣、春风得意时的欢叫、失败痛苦时的悲鸣、与主人意气相投情深谊长时的呼应都得表演到位，分寸有度，方称高手。

　　我孩提时代经常泡书场，缘为自己家曾经经营过书场，有位亲戚家经营过苏州城内最大最豪华的书场，所以从小就跟评弹结缘匪浅，许多名家的艺术都领略过，自然也听过诸多说书先生拟学的马叫声，自个儿也下功夫学过马的叫声。当然，那纯属调皮好玩，为的是在小伙伴面前露上一手，能够博得邻家女孩的一笑更是得意洋洋。在领略过众多的评话名家的马叫声中，最让我佩服和神往的乃是擅说《英烈》的响档先生张鸿声的马叫声。

　　现在擅说《英烈》这部评话的先生几乎没有了，这段历史演义和这部评话本来就冷僻，演绎的是朱元璋开拓大明江山的故事，情节和历史人物比之《三国》、《水浒》、《岳传》、《封神榜》等都要冷僻得多。可当年评话名家张鸿声所说的评话《英烈》可谓风头十足，风靡江南城乡，因之他描摹的人物如刘伯温、胡大海、常遇春等也活灵活现、呼之欲出。我在书场听过他的评话，也在无线电“空中书场”欣赏过他的演艺，品味出他的艺术果然在于生动活泼、气势如虹，有些场面如“常遇春马跳围墙”、“胡大海手托千斤闸”等真是百听不厌。

　　张鸿声素有“飞机《英烈》”的绰号，说的是他行书极快，总能切合听众的需求，删繁就简，剔除枝蔓，直取并渲染精华，在渲染精华时调动一切手段，包括他的口技。其中最出彩的莫过于他的马叫声。我听老听客说起，张鸿声初学说书时确对学拟马叫声下过很深一番功夫的，——当年他拜蒋一飞学说《英烈》，对先生的马叫极为神往，又不得在先生家放开嗓门学习，怕的是影响左邻右舍，就每天跟着先生黄包车后奔跑时边跑边学。先生是赶场子去的，他便跟着侍候先生，也跟进场子聆听先生的书艺，正好在傍晚赶路的途中反复练习马叫。在走街串巷的途中，一声声马叫声庶几成了沿途居民们的“报时钟声”，正打着麻将的家庭主妇们听到他的马叫就会互相提醒一声“‘马叫’过了，该烧夜饭啦”，于是纷纷回家煮起了晚餐。偶尔他因故没有跟班，马声停息，竟然耽误主妇们烧晚餐的时机呢。

　　不仅如此，少年张鸿声还直接去当时苏州北局的骡马市场跟真的骡马学习叫声。现在的北局成了苏州的市中心，可当年明清时的织造局消逝后一度荒芜成了菜园子和骡马市场呢。少年张鸿声勇于在骡马市场拉开嗓门运作丹田之气，放出一声长长的马嘶响遏云霄。由于其马嘶的逼真，市场上的骡马如逢知音，顿时呼应起来，群马齐昂首长啸，有的马儿还挣脱了缰绳狂奔乱跳，养马人一番手忙脚乱方将马群制服，他们回过头一看，最先嘶鸣的那“一匹马”竟然是一位学说书的少年，皆不禁佩服起他深厚的功力。吴翼民