微电影，如何短而不“微”？
第三届“微影·我们”全国微电影大赛人气作品。资料图片
当大电影一路狂奔的时候，微电影也没闲着。北影、中戏、中国传媒大学、上海电影学院……家家都是微电影的重要“集散地”，从国外的坦佩雷电影节、戛纳电影节到国内的上海国际电影节、北京国际电影节……都有了微电影板块。微电影，就像一个奔跑着的少年，充满着速度与激情。
怎么“玩”好微电影
吸草根也引大腕儿
那日苏是额尔古纳乐队的主唱，因一曲《鸿雁》蜚声南北。3月24日晚，他出现在江苏泰州大剧院，此行不为唱歌，而是领奖。那日苏的导演处女作《阿妈的奶茶》获得“微影·我们”全国微电影大赛最佳影片。值得一提的是，与《阿妈的奶茶》同台PK的还包括著名导演关锦鹏、杜可风等的作品。
“微影·我们”今年是第三届，共吸引1568部作品参赛，经过层层选拔，28部佳作角逐大奖。“我曾经参与过不少微电影的评奖，也看过非常多的微电影，可以说此次‘微影·我们’的参赛作品质量非常高，几部此前就给我留下过深刻印象的作品，此次都摘得奖项。”北京大学艺术学院院长王一川表示。
微电影自踏上快车道发展已经有五六年的时间，从最初的学生实验田、发烧友“玩票儿”，到如今越来越多专业团体、公司加盟进来，乃至“大腕儿”也纷纷涉足。此次参赛作品中就包括周迅主演的《霾没了》、李晨主演的《致父亲》、周冬雨主演的《关机一小时》等。中国电影家协会分党组副书记许柏林一直特别关注微电影的发展，他认为，微电影如火如荼发展的过程中，草根性特点非常突出，这使得很多人都能圆了自己的电影梦，也为电影业积蓄着一部分人才，但是仅仅有草根性是绝对不行的。“微电影的本质是电影，而不是视频，所以要求其是艺术、精神、情感的完美呈现，微电影要想有大发展，还需要更多专业人员加盟。”许柏林说道。
值得欣慰的是，微电影正沿着这样的道路行进。就拿泰州举办的“微影·我们”全国微电影大赛而言，原来是泰州市人民政府办，从今年开始中国电影家协会加入主办阵容，中国电影报社等加入协办阵容，使得比赛的专业“颜值”迅速拉升。颁奖晚会的阵容更是强大，曾拍摄《周恩来》等人物传记电影的导演丁荫楠，著名演员秦怡、陶玉玲、陶泽如等纷纷到场，给年轻人颁奖，已经95岁高龄的秦怡还一再表示，自己是来学习的，来学学微电影。
如何“微”言大义
请进艺术殿堂
拍摄微电影周期短、门槛低、获奖多。但这是一把双刃剑，许多老一辈影视工作者“愁”的也是这一点。
“我们那时候都从场记干起，然后才是执行导演、联合导演，不干到40多岁是根本没机会担任独立导演的。”著名电视剧导演杨亚洲表示。
“我们那会儿拍电影，光体验生活就要几个月，有时一进组就一年，但微电影有的几天就拍完了。”中国电影文学学会副会长、一级编剧韩志军表示。
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对于这些问题，许柏林亦有同感。在他看来，微电影反映生活确实快，但对人文精神的把握还不够，常常被创作者的初级情感所引领，“光有创意还不够，还要有深意，要避免微电影碎片化、浅阅读化倾向，要把微电影请进艺术殿堂。”他为微电影发展过程中出现的问题指了一条明路。
此次大赛中获得最佳编剧的《大树下的小孩》屡次被嘉宾和同行提及，可谓广受好评。这是一部几乎零投入的电影，编剧是一位“95”后藏族女孩，主人公是她12岁的弟弟，摄像是她的朋友……故事讲述的是在遥远的雪山脚下有一棵千年大树，附近有个辍学的男孩，放牛空闲时会来到这里，称这里是他的“学校”。影片从失学男孩的视角出发，但并不纠结于失学的苦楚，而是更广泛地发展到人与自然的交流。这是王一川此次最喜欢的微电影。
韩志军则推荐了时长约5分钟却拿了102个奖项的《雇佣人生》，推荐理由是“这部片子阐释了一个深刻的话题，就是每一个人都是特定的被雇用角色，万变不离其宗。”
针对如何将微电影请进艺术殿堂的话题，中央戏剧学院电影电视系主任武亚军则提出了一个相当新锐的观点：培养人才可以适当“保守”乃至“滞后”，而不是跟风跑。“要培养学生有独立思考的能力，要让他们知道什么是有恒长艺术魅力的作品，绝不能停留在模仿乃至抄袭阶段，否则就成了拆别人的旧毛线织自己的新毛衣。”
怎么破“规模不经济”
建立收费模式
在颁奖晚会前一天，一场新媒体电影创投大赛开赛了。《埋山》《老人与海》《溱潼往爱》等10部作品进行现场路演，10分钟介绍项目，3分钟回答现场投资机构、专业人士的提问。一旦成功，不仅能提前得到业界关注还有希望拿到投资方的真金白银。
《埋山》第一个进行路演。“我是上海大学上海电影学院的学生，电影约20~28分钟，制作周期4~7个月，需要资金10万元，我们院长是陈凯歌、导演系主任是田壮壮……”就这样，每一名参与路演的演讲者要充分阐述影片的卖点和制作优势，随后有评委发问，也有评委“踢馆”。路演全部进行完后，现场评委打分，听众可以扫描二维码投票。投资者根据最终得分情况决定“钱往哪儿花”。
据主办方介绍，“微影·我们”举办创投大赛今年已是第三次。在前两届大赛中，组委会共投资拍摄了《入戏》《一壶老酒》等12部微电影作品，其中《入戏》还一炮打响，成为戛纳电影节的展映影片。
其实，和银幕大电影相比，微电影的投入可谓九牛一毛，即便如此，绝大多数的微电影人还是会为钱而愁——毕竟，微电影几乎处于免费观影时代，而投资赞助、广告植入乃至广告定制片成了微电影目前的“衣食父母”。
根据艺恩研究总监付亚龙给出的数据，目前我国视频用户与院线观影人数相近，均为5亿左右。所大不同的是，前者习惯于免费，而后者才是真正的购买精神产品。“规模不经济”，这是他对目前微电影产业的研判。
“微电影如果要赢利就要规模化运营，当把收费模式建立起来，就算1元1部，按照现在的点击量那也是上亿元的产值。”中央电视台微电影频道总编辑杨才旺说道。当太多网民习惯于“免费午餐”，杨才旺用“梨与苹果”来解释这种免费的不合理：卖梨的人想要吃苹果，也要买，因为卖苹果的人也需要钱。他认为，付费收看微电影是个性化与规模化的统一，也是未来的发展趋势，央视正在搭建这样一个平台，如果顺利10月会上线。 （牛春颖）